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紫砂壺造型變幻無窮，但是經常在方形與圓形之中變革。圓形壺是將泥條圍成身筒后拍挨成圓形，方形壺是用刀具把泥條切成片后鑲交成方形。方器，瞅似簡略，但是創造難度大于圓器，會干方器的坯手定會干圓器，會干圓器的坯手不必定會干方器，俗稱“一方抵四圓”。

紫砂壺方器中，以四方形的為最多，多睹的四方形器有漢方壺、升方壺、亞明四方等。此品種型，雖為方器，亦有變革，但是每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基原造型。四方形器中，四邊為弧線或者陰或者陽之變革，形骸對于稱，形成了四方壺的另一種變革。

不妨說方器紫砂壺創造起來難度是十分大的，那么到底難在何處呢？

一、角線的處置

普遍刻畫方壺的詞匯匯經常剛剛毅、挺立、莊重時髦、規整有力。便像是一個充斥陽剛剛之氣的夫君漢，而方壺的角的處置是展現茶壺氣派的主要要素。把角的處置比為烹飪的運用，便像銳角與鈍角給人的感觸是截然不共的。一個造型，為根據安排構想的企圖，采用角的處置。銳角普遍展現俊美、利索；鈍角則是淳厚穩當。有人感觸，鈍角或者圓角遺失了方壺博有的韻致，這是一種歪曲，寓圓于方則別多情味。工夫成型的圓角本來要比銳角難干，并且不豐厚的體味是干不出大的淳厚的圓角的。至于有的角銳利無窮，有的角上挾露面，這是因人人的嗜佳而作，不行強求普遍。

兩、口蓋最難干

選壺都要采用口蓋平坦，調轉順暢的茶壺。方壺有四方、六方、八方等幾種外形。壺蓋大概分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等辨別 。八方、四方壺蓋比六方，嵌蓋要比壓蓋輕易一點。與圓壺比擬，方壺口蓋的變形要大得多。中斷時嘴把的拉力個性，在創造時方壺與圓壺也有顯著的不共，圓壺以圓心為核心，運用功具時無頭尾之分，使勁對于比不妨到達勻稱。然而創造方壺在運用功具時，必定有啟頭結尾，而后再換部分的步驟 。干壺蓋、蓋片、虛片、子口彼此之間軟硬分配必然要統制佳。

而這個軟硬閉系，并非一成不變，又不精確的尺度，全憑手感及體味。嵌蓋與壓蓋不普遍，因蓋內構造辨別，也有需要用不共的處置方式。稍不注重，便要變形。便是在燒制時，因為口蓋過緊，作用了口、蓋的天然中斷，也會引導燒成后發生變形。要想把口蓋干的密切又平坦，本來是很難的。所以便不免會有窯外建整的陳跡，當前有的為了去除窯外建整的陳跡，便會舉行屢次燒制。窯場上有句俗話：“火里求財”，常常建整陳跡挨消了，而其余問題又浮現了。諸如起泡、鐵質析出過多以至是啟裂等等。

三、鑲交或者堆砌的陳跡

鑲交及堆砌，脂泥是黏合劑。方壺創造時，鑲交成角的陳跡，銳角的壺不輕易瞅出。鈍角、大圓角的便輕易浮現，這是因為泥片在緊閉時有的間隙相對于較大。而這個空隙又只可用稀泥彌補 。固然在制干時，要使勁的夾、拍。但是泥片與稀泥的顆粒密切度以及搞濕水平不普遍，通過燒制后，便會留住一些陳跡。泥片堆砌的陳跡也是如許。例如身筒齊平的假底及準片，便會有這種狀況。為了縮小堆砌的陳跡，盡大概采取泥片內嵌的方式。但是并非一切器型都不妨內嵌，所以許多壺都有這種局面。

以上幾點腳以說明方壺工藝的攙雜水平，以及對于師父本領的鍛煉。再加上方壺數目相對于較少，器型大氣重穩佳瞅協作，因此方壺貴的也是有理有據。