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筋紋器，是紫砂壺的三大器型之一，將天然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形骸分為若搞平分，把靈巧流利的筋紋歸入透徹莊重的安排核心，是其基原央求。

據周高起《陽羨茗壺系·正始》記錄，明代董翰是最早創造筋紋壺的人，“董翰號后溪，始造菱花，已殫笨拙”。

大彬筋紋器

▲時大彬瓜棱壺 美國舊金山亞洲美術專物館

▲大彬菊瓣壺 柳州專物館躲

筋紋器，將壺體的仰望面區分為若搞平分，普遍是以“鈕”為核心點，向四方擱射而出，應用百般的線條將順序流利的筋紋，調整成為一套精確周到的完全構造，其造型準則央求“左右印對于，身蓋齊共，分隔透徹，紋理清楚，深淺自在”。

▲香港茶具文物館

有些器形以至央求其口、蓋、流、鈕、把均須制成筋紋形，以使全器一致，紋理相當。要到達如許的央求，要對于外表的分隔比率作高度周到的估計，而且在施藝歷程中沒有能有所缺點，不然壺蓋便沒有能到達“通轉”的手段。

所謂通轉，等于將蓋與身隨便轉動置換，均要能八面玲瓏，準縫嚴緊，而且通體協作，派頭連接。

陳鳴遠筋紋器

▲陳鳴遠菱格式壺 北京藝術專物館

▲陳鳴遠葵花八瓣壺 香港茶具文物館

在視覺美感方面，除了像其余壺形，以側面為主視外，更可由上方仰望俯視，觀賞其輻射線條修建出的線索張力，以及線面的轉變過度。

另外，筋紋器通體坎坷震動，順序有序，在光影映照下，明暗的律動更顯得隱晦委曲，臉色豐厚，這是其余器形所沒有及的。

▲陳殷尚菱格式壺 故宮專物院

▲陳殷尚菱花壺?南京專物院

▲陳殷尚菱花壺

▲《紫砂古調》著錄

▲《荊溪紫砂器》著錄

▲顧景舟 寶菱壺

▲顧景舟 菱花壺