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閉于于紫砂壺的采用上，全手工和半手工的爭議來由已久。許多壺友仍舊搞不清這二者的簡直界說和存留的分別。因此許多壺友在購置紫砂壺的時間，很難干出采用，不了解該選哪種壺。即日小蔣便戴大師來聊下這個話題。

最先來閉于全手工和半手工紫砂壺干相干的闡明，“全手工”指的是在紫砂壺創造的歷程中運用功具，然而是不借幫所有模型協幫成型的制壺工藝?！鞍胧止ぁ敝傅氖窃谧仙皦貏撛斓臍v程中除了運用功具除外，還借幫到模型的協幫成型。閉于于“半手工”如許的稱呼是不太正確的，爾用“借幫模型協幫精確成型手工壺”來界說“半手工”要更妥當一些。

天然暫時還有一些挨著揩邊球的界說辦法，例如一些網購平臺出賣的矮價紫砂壺，商家美其名曰稱之為“純手工”創造。假如你要頂真指出這類紫砂壺并不是實在的純手工創造，那么商家的回答是如許的：這個壺從新到尾都是用手干的，又沒用腳來干壺，確定是純粹的手工創造的，所以喊純手工并不錯。這明顯是一種耍地痞的界說辦法，如許的說法在業內是不被承認的。

底下仍舊來談談莊重意思上的全手工和半手工之間的分別，以及怎么樣來對于半手工中運用模型協幫成型如許的干法。

最先，這二種成型工藝重要辨別在于紫砂壺的創造歷程能否借幫到模型，

許多人抬高“全手工”，貶矮“半手工”的一大緣由便是“模型”閉于于紫砂工藝而言是鼎盛實物，履歷上的紫砂壺都不是借幫模型創造的。

縱瞅所有紫砂啟展史和一些文件記錄，明代周容《宜興瓷壺記》里說的十分領會：供春更斫木為模。換句話說，明代周高起所著的《陽羨茗壺系》中謂之“正始”的供春，干壺便是用模型的。傳承到時大彬何處，才啟始漸漸走向咱們即日所謂的用拍身桶成型的“全手工”創造技法?？v瞅紫砂壺成型工藝的啟展史，閱歷了從用模到棄模，再到此刻保守的全手工創造和借幫模型創造二者共存的近況。所以說，模型絕非鼎盛實物，而是早便有之。

1958年紫砂工藝廠引入石膏模成型工藝，稱為“搪胚石膏模成型工藝”，使得模型在紫砂壺創造中的運用到達前所未有的廣大。模型的運用，極大的豐厚了紫砂壺的造型，普及了創造效用，也落矮了創造本錢。而閉于于制壺者來說，收縮了進修的時間，大大落矮了創造難度。只消把握一些基礎功，便不妨借幫石膏模型干出壺來。

模型在本質中的意思，也不妨經過舉例來證明。例如一些用全手工創造難度十分大的器型，例如筋紋器，要用全手工來創造，難度十分的大，須要很堅固的基礎功。常常須要經過三五年的進修和歷練，才華干出一把像樣的全手工筋紋器，而如許的全手工筋紋器價錢也會十分的高貴。而借幫模型協幫之后，便大大落矮了創造難度，價錢也會比擬的親民。所以從這個角度來瞅，模型也是有它必定的效率。

而閉于于紫砂壺價錢的評介，咱們決不行簡略的用能否借幫模型創造這一個因從來評介一把壺的價錢。因為一把壺的價錢是由稠密因素概括起來形成的，如：泥料，唱工，造型，成型工藝，藝術附加值等等。假如只是以成型工藝這一個方面來判決一把壺的價錢，而不是從概括方面來考量，如許的評介尺度便會比擬的部分。

小蔣以為閉頭瞅運用模型的手段是什么？假如為了使一把壺干出來完全效驗更佳，在局部成型方法運用模型爾感觸也是無可厚非的。往日的許多紫砂老藝人，以至是一些巨匠創造某些特別器型的時間也會借幫到模型。莫非一把完全本質很高的壺，便因為在成型階段的某一個方法濫用了模型，便會大大落矮壺的本質嗎？明顯是不大概的。假如不過為了簡單的普及產量，運用模型舉行粗制濫造，從某些角度來說，這真實是值得協商的。

閉于于一般的壺友而言，大普遍人的實在需要便是購一把泥料是本礦的，且價錢盡管矮廉的紫砂壺拿來沏茶。那么簡單的從沏茶這個角度來說，半手工和全手工并不什么辨別，也不存留全手工沏茶會更佳喝的說法。而半手工壺因為價錢相閉于矮廉，便很佳的滿腳了大局部人群的需要。

而全手工制壺，動作紫砂壺傳控制壺技法的傳承，在紫砂行業里向來都有著很要害的位置，也遭到許多資深躲家的喜歡。許多名家創造的收躲級紫砂壺，許多都是用全手工創造的，這也是究竟。然而是這種高本質的全手工紫砂壺價錢必然也是不菲的，動輒都要數萬元以至幾十萬元，并不符合一般人群來購置。

期望經過即日的引見，期望大師不妨閉于全手工和半手工能有一個周到的熟悉，依據本人的本質需要來采用一把符合本人的壺，這便腳夠了。